《西游记》诗歌韵类和作者问题

颜 景 常

    《西游记》作者是谁?近半个世纪吴承恩说占优势。近年又有论者提出新说，认为从语言上看，写定《西游记》的人不是吴承恩，而是一位江南吴语区作家。这个问题之所以至今没有彻底解决，主要原因是文献资料只能说明《西游记》作者可能是吴承恩却不能证明必然是吴承恩。语言方面的研究还不够深入。本文准备从《西游记》诗歌韵类方面探讨一下这个问题。一个方言的韵类系统，隐隐地支配着这个方言区作家的用韵。幸而《西游记》诗歌押的正是方言韵，不仅古体诗、词、赋是方言韵；近体诗也是方言韵。这是一份极宝贵的资料，它保存着元明时代某个时期某个方言的韵类系统，研究一下这个韵类系统，可以取得关于作者籍贯的内证。有助于解决作者问题。

    为了对比研究的需要，我们整理了三部书的韵类：一是湖南人民出版社1982年出版的《元人散曲选》，可以看出《中原音韵》十九部在元曲中的出现情况；二是人民文学出版社1954年本《醒世恒言》，此书反映着明代吴语的一般情况； 三是《西游记》，据人民文学出版社1980年本。引各书材料都注明原书页数。

一、 《西游记》韵类

古体诗、词、赋押韵宽，一般用方言韵，近体诗传统用平水韵。但《西游记》不然，平仄，对仗都很讲究，押韵则按方言。试看下面几个例子：一、风、空、童、腾（12），前三字东韵，腾，蒸韵；二，姿、提、慈、之、师(13)，提，齐韵，另外四字支韵；三，尘、汾、云、真(18一19)，尘，真，真韵；汾，云，文韵；四、兴、能、京、升、僧（87），京，庚韵，另外四宇蒸韵；五、洪、丰、宫、龙、宗(140)，洪、宫，东韵；丰，龙，宗，冬韵。这五个韵组在平水韵里都分属两韵不应用在一起。后面三个韵组用《中原音韵》标准看，是可以承认的，例三押真文，例四押庚青，例五押东钟。这三例可以代表《西游记》大部份近体诗押韵情况--不合平水韵而合《中原音韵》。前两例代表一部份比《中原音韵》韵部还要宽的近体诗。
    既然近体诗也押方言韵，所以我们不妨把各种体裁的诗歌放在-起考察，这样材料可以比较丰富。归纳韵部不用平水韵而用《中原音韵》，以免大部份诗歌的韵组跨两个韵部。《中原音韵》入声派入三声，《西游记》有入声韵。我们用系联法参照中古音来源增加五个入声韵部。
    一个韵组的字同属一个韵部，叫独用韵组， 如尘、汾、云、真是真文的独用韵组。分属两个或更多韵部叫合用韵组，风、空、童，腾是东钟的合用韵组("东钟"字多、所以归它)。少数同用韵组两部字数相等，按第一个字归部，例如心、身(1262)，心在侵寻，身在真文，归侵寻，是侵寻的合用韵组。
    依照这个原则，列出各韵部独用韵组，合用韵组的字表，统计韵组数如下表：

　　二十四个韵部共六百五十八个韵组，舒声六百二十九，人声二十九。 《西游记》韵类是否就是这么多，舒声韵是否跟《中原音韵》一样?
　　十九个舒声韵部中，支思．桓欢、监咸、廉纤车遮都只有一个独用韵组。《西游记》的韵类系统里这五个韵部能否独立，我们必须仔细考虑。要是有一个独立韵组就能成为一部，这十九部很容易分成二十几部，例如东钟中的容，龙(478)是冬韵，松，龙(767)也是冬韵，庚青中的星、灵，经(164)是青韵。但也不能因为只有一个韵组就宣布它不能成立-个韵部。因为一个韵部的字有多有少。大家都知道，平水韵里覃、盐、咸都是窄韵，诗人很少用。所以要解决这个问题，我们应该考察一下这五个韵部在元代戏曲中使用的情况。我们选用湖南人民出版社的《元人散曲选》做一次抽样统计。下面是《中原音韵》十九部韵组数的统计表(85页)。
　　共计346个韵组约为《西游记》舒声韵组数629的55%，可供
对比之用。

　　在这部书里，桓欢、监咸没有出现、廉纤只有一个独用韵组。三部加起来，不到《西游记》三部独用韵组之半． 招坍曼，这三部是窄韵，使用串本来就很低。 《西游记》韵类系统中应该承认它们的独立性。支思和车遮就不同了。支思有十个独用韵组，和先天相同，车遮几乎和家麻相等。 它们并非窄韵， 《西游记》里这两部是不能成立的。
　　支思是从平水韵支韵中分化出来的。在北方话里这种分化宋代就开始了， (参见杨耐思《中原音韵音系》)精清从心邪五声母宇时全部，照穿床审禅五声母字的大部份(统统限于开口字)分化出来成为"支思"，支韵另外的宁和齐、徽，灰(合口)合并成齐微。 《西游记》里这种分化尚未完成。 《西脏记》韵类字表中文思，齐微共58个韵组，如果用平水韵的眼光看，文韵独用七个韵组，支韵和齐、微、灰合用三十八个韵组，可见支韵是做为一个整体和齐，微、灰合用。
　　车遮字两个来源二分之一以上来自原入声字，不到二分之一从平水韵麻韵中分化出来。在《酉游记》韵类中，入声还独立存在，麻韵电没有分化，自然不会有车遮 "者、也"连用，看似车遮独用，其实只是一个偶然现象。
　　我们可以下结沦了。 《西游汜》里汉有支思，车遮两部，它只有十七个舒声韵部，支思和齐微不分，车遮和家麻不分。

二， 《西游记》韵类系统不是北方话

　　从平水韵发展到《中原音韵》，入声韵消失，从支韵中分化出支思；从麻韵中分化出车遮。从《中原音韵》到现代的北方话，这三个变化都没有走回头路。现代北方话里，没有入声，支思发展为十三辙中的衣期，车辙发展为十三辙中的乜斜（部份字入梭坡）。《西游记》韵类有入声，没有支思和车遮，如果说它是明代北方话，那就是这三个变化同时走了回头路。成为下面的演变过程：

　　无论如何，这是不可能的。
　　它会不会是元代开国之初的北方话呢?也不可能。清代曾有人认为《西游记》作者为登州栖霞(今山东栖霞)人丘处机。丘处机生于1148年，卒于1227年，元初几位戏曲大家和他的时代距离很近，关汉卿生于1220，白朴生于1226，姚燧生于1238。 《元人散曲选》把这三人的作品放在最前面。 关汉卿《别情》押车遮(别，舍，绝、雪、斜，遮、也)，白朴《饮》押支思(思，字、事，志，是)， 《题情》之一·押支思(事，词、思，时)。如果《西游记》成于丘处机之手，那我们就要承认在四五十年的时间里北方话突然发生了三个变化：

　　这种可能性实在微乎其微。
　　除了这三个变化不可能在四五十年完成以外，还有两方面的材料证明《西游记》不会产生在元代开国之初。
　　第一，他，中古音在歌韵，和拖同音。在元曲里也以押歌戈为常，所以《中原音韵》收在歇戈。但这时已有ta音出现，《元人散曲选》家麻四个合用韵组就是因为有这个"他'。从音韵史的角度看，他f转入家麻是元代开始的，是一个新的读音。可是《西游记》里五个入韵的他都押家麻，不见于歌戈。这可以证明《西游记》决不会早于《中原音韵》。
　　第二是桓欢、寒山、先天和监咸、廉纤的关系。前三部收n，后两部收m。在元曲中界限十分清楚， 《元人散曲选》里桓欢，寒山、先天和监咸，廉纤合用只有一例。可是在《西游记》里，收n三部和收m两部合用竞有十六例之多。我们知道n尾三部和m尾两部融合发生在《中原音韵》之后(现代北方话已完全融合)。 《西游记》里已有融合的前头，它当然不司-能产生在比《中原音韵》早的北方话里。
　　总之， 《西游记》韵类不会属于北方话。这个韵类系统既不可能放在《中原音韵》之后的北方话里，也不可能放在《中原音韵》之前的北方话里。所以丘处机不可能是《西游记》作者。

三， 《西游记》韵类不可能属子吴语

　　明代吴语是什么样子。有哪些特点?《醒世恒言》可以做为抽样检查的资料。《醒世恒言》里押方言韵的有近两百首诗歌。我们也照《中原音韵》的框架列出各韵部韵组的数字(89页)。
　　从这个统计衷卜可以看出明代吴语的几个特点。
　　1．皆来、齐微两韵相通，两个韵部合用韵组有四个：哀、来，回(121页)，催，开，台(225页)， 梅、来(488：页)，来，回(493页)。从平水韵的标准看， 这四个韵组都是灰韵，可是作者并非用平水韵，用的是方言韵。在吴语里直到现在，回，催和梅、哀，开、来、台仍是同一个韵，回、催合口呼，另外四个字开口呼。这是吴语区别于其他方言的特点之一。

　　《西游记》皆来中也有两个和齐微合用的韵组，分别用了回(701页)，摧(1054页)两个字。这和《醒世恒言》的合用不可同日而语。 《西游记》皆来共27个韵组，入韵字在400以上，400多字中只用了齐微两个字，可以视为例外，这是作者偶尔用了平水韵。
　　2、歌戈和鱼模两韵相通。两都韵组不多，有三个是合用的：路，姑、过、呼、果(288页)，波，螺，破，梭，呼、步(382页)，火 苦(594页)。清代吴语区音韵学家吴江人潘来说过： "歌韵之宁，吴语读作模韵"(《类音·古今昔论》)。这就是说，在清代初年歌戈，鱼模不分。他的话也许说得过头了， 《醒世恒言》里，两部到底有17个独用韵组。恐怕不能认为两部完全不分，部份字相混可能性最大。现代吴语里两部有区别，但字的归部各地不一致。例如，苏州话果、'梭，火，路，吁、苦同部，无锡话只有路和果，梭、火同部。
　　《西游记》里完全没有歌戈、鱼模相通的迹象。
　　吴语语音还有个特点，在韵组统计表中没有显示出米。中古全浊声母-卜声字在北方话和好多方言里变去声。南宋绍兴牛-间张麟之作《韵镜序》已提到这一语音变化。但在吴语里，仍有很大一部份在很多地方读上声。 《醒世恒言》里有反映。这部小说上声韵的诗十首左右，有三首有全浊声母上声字；走，后，受(331页)，草，道(531页)，酉、酒，守、九、斗、口、走、后，狗(760页)。后， 受、道三字足全浊声母上声字。这三个字中间的后，受在现代吴语区的常熟，松江，海门还念阳上。
　　《西游记》押上声韵的诗歌至少有《醒世恒言》的两倍，入韵字在三倍以上，我们没有发现一个全浊声母上声字，这些字都押去声韵。

    吴语区方言上述三个特点在《西游记》里无所发现。一个吴语区作家会写出不反映方言特点的几百首诗歌吗?我们只能 说《西游记》不是吴语作品，不是吴语区作家写的。

四、《西游记》韵类系统属子淮海话(苏北北部的江淮话)

　　用北方话和吴语解释不了的现象，用淮海话可以迎刃而解。由于它和《中原音韵》不属于同一方言，发展道路、速度不同，所以在某些方面它比《中原音韵》保守，如有入声，无支思，车遮，某些方面它又比《中原音韵》离中古音更远，如n尾、ng尾，m尾的并合。
　　现在淮海话里已经完全没有侵寻、监咸、廉纤三个收m尾的韵类，它们已并入n尾。侵寻并于真文，监咸并于寒山，廉纤并于先天。《西游记》时代这个变化刚开始，现在完成了。现在淮海话里ng尾韵和n尾韵也比《西游记》时代更趋混同了。在海州，完全融合，真文和庚青，东钟合并，在淮安，真文的开口宇并入庚青。这个变化也属于顺向发展。
　　皆来、齐微不合用，歌戈，鱼模不合用，中古全浊声母上声字读去声。这三个和吴语的差异，证明《西游记》不是吴语区人写的。这三个特点现代淮海话都保存着。
　　我们的结论是《西游记》韵类属于淮海话。从音韵学的角度上看， 《西游记》作者应是淮安人吴承恩。

　　原载《明清小说研究》1988年3期